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在5月3日揭晓的2024年度扮演商场首要艺术类型票房榜单上，话剧《惊梦》名列榜首，取得2024年度我国扮演商场票房榜话剧类榜首名。
这个榜首有多难？它需要在豆瓣评分9.2、大麦评分9.5，创下了因加座而售票率超100%的记载，被誉为“舞台喜剧的又一座顶峰”的剧目《戏台》之上更进一步。
终究，《惊梦》在封箱时，不只拿下了国内年度票房榜榜首，还创下了扮演201场，豆瓣评分稳居9.3，大麦评分高达9.7，一边巡演一边改台词，屡被观众奉为“最震慑的话剧”等纪录。
《惊梦》是大路文明出品的《戏台三部曲》之二，也是陈佩斯携手《戏台》编剧毓钺及部分原班人马推出的又一部大戏。它叙述了战乱时代昆曲大班和春社班主童孝璋为保戏班一大家子的口粮生计，绕道至平州扮演，却不得已为在此对垒的两军别离扮演。内忧外患之下，一系列一差二错连续产生，和春社表里世人都在飘摇的命运中，情不自禁，茫然不知何去何从，唯有昆曲动听动听传唱不停。剧中几股力气彼此羁绊交织，以此奠定了故事悲喜交加的戏剧风格。
与《戏台》比较，《惊梦》的前史布景愈加靠近现代，更充溢戏剧抵触，剧情、节奏及结构的处理也愈加圆融老练，昆曲《牡丹亭》的布景烘托也让这部继《戏台》之后的剧目愈加唯美，心情烘托愈加到位。
在这部剧目中，以和春社为代表的战乱时代下的普通百姓，以野战军司令为代表的民心所向，以及以兵团司令为代表的大势已去彼此博弈，既有互通互爱的一面，又有无法共融共生的一层，全剧文本简练、结构谨慎、用词考究、扮演精到，人物繁复却特征显着。
陈佩斯扮演的童孝璋是全剧的魂灵人物，是理想主义的执行者；童佩云和常少坤则犹如理想主义在混沌浊世里超实际的两翼——一个至情至性洁净通透而无畏存亡，一个痴情痴迷执念深重而不辨梦里梦外。
仇视两军的司令则像是同一个人的相反命运轨道，并终究走向同一个结局，互为先知。而剩余的人物更像是台下的你我，被实际裹挟着往前的芸芸众生，或被迫，或自动，或自以为自动的被迫地……行进在各自的“梦境”中，至于终究有没有被“落花吵醒”，就看各自了解。
假如先行看过《戏台》，许多埋藏很深的“梗”便会跟着故事的层层递进被悄悄剥开，而部分精彩桥段的处理，也清楚明了脱胎于《戏台》又远高于《戏台》。
比起《戏台》，这部剧目显着托举起更高层次上的家国情怀、人文情怀，以小角色的映射，回馈出前史层面的波涛，没有絮絮不休的大路理，只要水袖轻拂间一针一针扎在心头的冰凉感。
《惊梦》这部剧中最中心的叙事技巧是“对立”，它不只带来了喜剧效果，一起还深刻地揭露了战役下对公民的损伤。这部将战役与喜剧情形相交融的剧更像是部悲喜剧，它是关于新旧文明的对立，是《白毛女》仍是《牡丹亭》之间的选择，是关于战役与艺术的对立，是战乱纷飞仍是闲情高雅；是关于决议，坚持仍是脱离，是遵循行规仍是依靠时局，保全生命。正如陈佩斯所说，“它是在大悲情中建立了许多可笑的东西。”
剧尾是一场大雪飘落，戏台伫立于舞台中心，疯癫的常少坤携着众亡灵从台侧走来，边念道：“睡魔睡魔纷繁郁馥，一梦悠悠何尝睡熟。”昆曲艺人则在戏台上演绎着《牡丹亭》，那一刻的牵动就恰似“前不见古人，后不见来者。念六合之悠悠，独怆但是涕下”的孤单萧条之感。
就像是陈佩斯所说，“当咱们用尽了几代人的力气把一个文明打得乱七八糟之后，而咱们最终再去细心地品尝的时分，忽然觉得本来它那么美，那么美丽……那个文明是延绵了几千年的，它渗透到每一个人生命里的东西。”昆曲虽阅历了战乱和现代戏的冲击，但它的深度是难以被炸毁的，而这种连续是代代人都需要去保卫的，就像剧中的遗言“好好唱，别让那点文脉断了”。
全剧，是在舞台中心古戏台上唱一出《牡丹亭》而结束，这既是话剧开放式的结束，也经过戏剧适意方法——让逝去的人围着戏台走一圈，告知了剧中人的命运。战役暂告阶段，凛冬将至，白茫茫一片大地真洁净。（一如）
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